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试论气息在歌唱训练中的正确运用

发布时间:2019-09-03  点击量:

作者:刘雅萍
  【摘要】表演歌曲是具有很强的技术性和科学性,其基本技巧是控制气息。控制好气息,更能体现表演者的基本功和能力。通过简要介绍呼气的基本原理和主要作用,控制气息的特点等方面,对歌曲演唱中气息的正确运用进行探讨。
  【关键词】控制气息 歌唱训练 正确运用
  谈歌唱的发声技巧,首先想到的就是气息。很多歌曲的唱法與美声唱法一样,都非常重视气息的运用,认为气息的运用是歌唱的关键,是歌唱中基础的基础。《乐府杂录》记载:“善歌者,必先调其气,氤氲自脐间出。”可见,气息是歌唱发声的原动力,是重要的表情达意的手段。气息的正确运用是决定演唱者水平的关键。
  一、呼气在演唱歌曲中的重要作用
  呼吸是人体发声的动力,是歌唱艺术的基础。正确的发声方法可以使歌曲演唱得更好,呼吸对好的发声方法起决定性的影响。音乐表演中有“气为声之本,气乃音之帅”的说法,而且认为:“气催声出,声靠气传,无气不发声,发声必用气。”音乐家沈湘教授说过:“唱歌唱得就是气息,歌唱中所有的变化都要来自呼吸的支持。”在音乐界,虽然不同的唱法在呼吸气的运用上有不相同的方式方法,但共同点是都十分看重呼吸的正确方法与气息的合理使用,这就显示了正确的气息运用是一切唱法的相同点,因此,在音乐理论界和表演界有句格言:谁会运用歌唱中的呼吸,谁就会唱歌。可见,呼吸在歌唱中起着举足轻重的作用。
  二、呼吸的基本理论和歌曲表演的联系
  (一)呼吸的基本理论
  人类的自然本能就是呼吸,每个人都有自己的呼吸节奏和韵律。人类的口、气管、肺、鼻、喉、咽、胸廓等器官都叫做呼吸器官。理论界有三种呼吸的方式:强烈呼吸、平静呼吸和发声呼吸。平静呼吸就是生活中的那种比较简单、速度慢、比较浅、肺活量很小的呼吸。但是强烈呼吸和音乐发声呼吸就不同了,音乐发声呼吸的呼气较慢,吸气较长。复杂的音乐表演中呼吸气的时间很长,歌曲的一系列变化全靠嘴部肌肉和呼吸气的变化来完成,这些和平常生活中的呼吸气有本质的区别。
  (二)呼吸的方式
  1.胸式呼吸法
  胸式呼吸法是浅式呼吸法,在欧洲中世纪教堂唱圣歌中比较流行的唱“圣咏曲”的呼吸方式。《圣咏曲》的谱子比较简单,表演方式近似讲话的方式,所以需要发出的气量小,在肺部的表层浅的地方就可以很好的表演。
  2.腹部呼吸法
  腹部呼吸法通过下降横膈膜进而使腹部变宽变大,使吸入的气息下降到小腹,即所谓“气沉丹田”。此时的气息能够有足够的压力使歌声向头部冲而获得头腔音。在我国,大部分的戏曲都是通过这种方式来进行表演。在国外,一些歌剧的表演也使用这种方式进行演唱。如意大利人吉诺·贝基曾说过,可以经过培训,获得这种表演的呼吸方法。
  3.胸腹联合并用呼吸法
  胸腹联合呼吸法强调胸肋肌肉、横隔膜、腹部肌肉的使用。目前,声乐界普遍推崇这种方法,认为此方法最科学合理。通过这种方式,可以使所有的呼吸器官参与到歌唱中来,更好的进行音乐表演。
  第一个环节是吸气。通过鼻嘴的配合,吸气直接向下,要注意口腔应该是放松的,下巴自然下垂放松,胸腹同时扩张,气吸到肺的底部,吸气要深,用自然放松的方式去呼吸香气或者放缓呼吸的方式来进行训练。表演时要考虑歌词和曲调的难易程度以及歌曲中融入的感情,这样就会让表演者投入,从而进行呼吸的调节。吸气的多少都会影响表演的质量,所以要适度吸气。
  第二个环节是吐气。吐气要和缓均匀,使自己的身体内有气撑住,呼气要连贯有弹性,不能漏气。这样,才可以使表演收放自如。声乐专家金铁霖教授曾讲过:“怎么吸就怎么唱,吸到哪就从哪唱。”这也告诉我们:在表演中,唱和吸是辩证统一的,唱得时候要考虑到如何吸,吸的时候要考虑着如何表演。
  (三)歌曲表演与呼吸的关系
  好的歌声必须有科学的呼吸进行支撑。声气是相互依存不可分割的。悦耳的音乐可以比作工厂的产品,各个器官的配合就是流水作业,最终经过密切的配合和娴熟的技巧,使美妙的声音飘飘入耳。
  呼吸是基础,娴熟地运用呼吸可以使身体发出的声音比较稳定,能够使表演者自由地控制声音和情绪,然后展示出更好的表演。
  三、如何运用气息进行歌曲训练
  (一)运用气息进行歌曲演唱
  先使自己放松,然后将嘴巴张开,进行练声。练声的过程不单单凭借嗓子喊出来,要用气息顶出来,吸气之后,沉到小腹,然后通过腹部的运动,使气息释放出来,可以通过身体的控制自由的呼气,从而释放出轻重缓急的声音。
  所以,我们可以发现,歌唱中的呼吸运用必须遵循控制呼吸来控制歌曲,要通过呼吸控制歌曲,而不是让歌曲来控制呼气。其实,歌唱者自身可以把控整首歌曲的表演,不要一味地去唱歌,要学会控制歌曲,而控制歌曲的方式就是控制呼吸,既不能一口气将吸的气全吐出来,也不能憋着气没用上。当然,歌曲的控制不能是死板的,而是要放松,顺其自然。如选自《歌唱的方法》中韦则斯朋说:“在呼吸时永远不要施加强力,呼吸本身如果自由自在的话,唱歌时本身自然而然的就会控制”。这里显然存在着一种生理学的规律作用于呼吸活动。
  (二)气息的控制在歌曲表演中的作用
  一般来讲,气息的进入量是基本的要求,如何对吸进的气息分配是最重要的,唱歌的好坏主要取决于歌唱者对气息的掌握。
  在音乐训练中,我认为重点要把握好“三性”。一是声音的弹跳性,如《科学的春天来到了》这首歌曲:
  这首歌曲声音比较跳跃,通过横膈膜来支撑气息,完成演唱。但是它必须通过很深入的吸气,有饱满的气息才能支撑完成歌曲的演唱,同时,呼气时也要均匀,保留底气。
  二是持久性,如《大森林的早晨》:
  这首歌就必须要有持久性,这一句中途不能换气,必须一口气就唱完,否则就会使歌曲的表演不完整。
  三是可变性,声音的长短急促、强弱变化都可以通过气息来控制,如《铁蹄下的歌女》:
  这首歌中的强弱变化,使歌曲表现出当时的情绪。歌曲的中心思想通过演唱者的表现,可以体现出劳苦大众对中国当前社会的不满和苦闷。
  综上所述:良好的呼吸方式是表演的基本功。通过呼吸的训练,领悟呼吸的正确方式,可以使歌曲表现的更加完美。
  参考文献:
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  [2]赵震民.声乐理论与教学[M].上海:上海音乐出版社,2002.
  [3]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京:华乐出版社,2003.
  [4](意)P.M·马腊费奥迪.卡鲁索的发声方法[M].北京:人民音乐出版社,2000.
  [5]邹本初.歌唱学[M].北京:人民音乐出版社,2004.


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